セカンダリードミナント（副属和音）
約 16 分
この節のねらい
音階に無い音を最初に持ち込むのは、たいてい副属和音です。ダイアトニックの和音を一時的な主和音に見立て、その属七を前に置く仕組みを扱います。
- 副属和音を「あるダイアトニック和音を一時的な主和音とみなしたときの属七」として定義できる
- 目標の和音から副属和音の根音と構成音を組み立てられる
- V7/x の変化音が一時的な導音であり、半音上行して解決することを説明できる
- 副属和音が連鎖するときの根音の動きを説明できる
ここまでの8ユニットで扱ってきた和音は、すべて1つの音階の中で作れるものでした。ハ長調なら白鍵だけ、ハ短調なら調号の3つのフラットだけ。
ここからは音階の外の音を使います。最初に踏むのが副属和音です。実際の曲で「調号に無い臨時記号」が出てきたとき、その正体はかなりの割合でこれです。
一時的に主和音を引っ越させる
仕組みは1つの見立てだけで説明できます。
ダイアトニックの和音のどれか1つを、一瞬だけ主和音だと思うことにする。主和音があるなら、その属和音もあります。それを手前に置くのが副属和音（セカンダリードミナント）です。ハ長調で ii の Dm を一時的な主和音と見立てるなら、D にとっての属音は A なので、A7 を Dm の前に置きます。
表記は V7/x と書きます。斜線の右が「一時的な主和音」で、V7/V なら「V の V」、つまり V を主和音とみなしたときの属七です。斜線は分数コードとは無関係で、「〜にとっての」と読みます。
作り方は2手です。
- 目標の和音の根音から完全5度上を取る。それが副属和音の根音
- その上に属七（長三和音＋短7度）を建てる
ハ長調で作れる副属和音を並べると次のようになります。
| 目標 | 一時的な主和音 | 副属和音 | 音階外の音 |
|---|---|---|---|
| ii | Dm | V7/ii = A7 | C# |
| iii | Em | V7/iii = B7 | D# と F# |
| IV | F | V7/IV = C7 | Bb |
| V | G | V7/V = D7 | F# |
| vi | Am | V7/vi = E7 | G# |
vii° が表に無いことに注意してください。vii° は減三和音で、減三和音は主和音になれません。安定して落ち着く先として機能しないからです。副属和音は「一時的な主和音」を前提にする仕組みなので、主和音になれない和音には作れません。
確認
ハ長調で vi（Am）に向かう副属和音を作ります。根音と、追加される臨時記号はどれですか。
変化音は「引っ越し先の導音」
副属和音がどうしてあれほど推進力を持つのか。答えは、加わった臨時記号が導音として働いているからです。
導音の性質は U2 と U4 で扱いました。音階の第7音は主音の半音下にあり、主音へ引き寄せられる。副属和音の変化音はまさにその位置にあります。V7/V の F# は G の半音下、V7/vi の G# は A の半音下です。
ダイアトニックな ii と、副属和音を挟んだ ii
確認: 1つめは Dm へそのまま進みます。2つめは手前に A7 を挟んでいます。挟んだほうは Dm に着いた瞬間の「決まった」感じが強くなります。増えているのは C# の1音だけですが、その1音が Dm を一瞬だけ主和音に見せています。C# が D へ吸い寄せられていく動きを追ってみてください。
I – ii – V – I
声部の書き方も属七と同じ規則がそのまま効きます。変化音（一時的な導音）は半音上行、第7音は2度下行です。
図2でアルトを追うと C → C# → D と半音で上がっています。副属和音を挟むと、こういう半音の線がどこかの声部に生まれます。これが半音階的和声の手触りです。
V7/IV は主和音自身が変身する
表の中で1つだけ異質なのが V7/IV です。IV の完全5度上は主音そのものなので、主和音が属七に変わることになります。
図3では和音の根音がまったく動きません。アルトが C から Bb へ下がるだけで、安定していた主和音が「次へ行かなければならない和音」に変わります。1音の追加で機能が反転するのがはっきり見える例です。
ブルースやロックで冒頭からトニックの上に第7音が乗るのは、この形が定着したものです。もっとも、そこでは IV へ進まずトニックとして居座ることも多く、その場合は副属和音の枠を越えた別の語法になります。U9 の「モード的和声」で、旋法的な主和音 I7 として扱います。
確認
ハ長調で V7/V（D7）を作ると、ダイアトニックの ii（Dm）とは何が違いますか。
副属和音は鎖になる
属七がその完全5度下の和音へ進む、という関係はつなげられます。
E7 → Am → D7 → G7 → C。根音は E → A → D → G → C と完全5度ずつ下がっていきます。これは五度圏を反時計回りに歩くのと同じです。
副属和音の連鎖を聴く
確認: 根音が完全5度ずつ下がり続けます。1つ1つの継ぎ目はどれも「属七から主和音へ」の動きなので、着地したと思った瞬間に次の属七に変わり、また押し出されます。この落ち続ける感じが、ジャズやシティポップの循環進行の骨格です。最後の C に着くまで解決が保留され続けることを聴いてみてください。
E7 – Am – D7 – G7 – C
2つめの変奏では途中の和音もすべて属七にしています。こうすると解決先が現れないまま次の属七が来るので、緊張が積み上がったまま最後まで持ち越されます。
コード進行分析に C A7 Dm G7 C を入れてみる A7 のようなノンダイアトニックの和音は灰色で表示されます。灰色の和音の次に何が来ているかを見ると、V7/x の x が読み取れます コード進行分析 →副属和音は、音階の外の音を使う方法のうちいちばん論理が単純なものです。目標を決めて、その属七を建てる。それだけです。
次の節では別の入り口を扱います。ある和音を主和音に見立てるのではなく、同じ主音を持つもう一方の調から和音を借りてくる方法です。
練習問題
答えは理論エンジンで検算しています。まず自分で解いてから採点してください。
- 1
ハ長調で ii（Dm）を一時的な主和音とみなしたとき、その手前に置く副属和音はどれですか。
- 2
ハ長調の V7/V（D7）に含まれる、ハ長調の音階に無い音はどれですか。
- 3
副属和音に含まれる変化音（一時的な導音）は、原則としてどう動きますか。
- 4
ハ長調の途中で C7 が現れたとき、次に来るのが最も自然な和音はどれですか。
- 5
E7 → Am → D7 → G7 → C のように副属和音が続くとき、和音の根音はどう動いていますか。
到達確認
次に進む前に、上の項目を自分の言葉で説明できるか確かめてください。