借用和音と旋法の混合
約 15 分
この節のねらい
同じ主音を持つ長調と短調は、和音を貸し借りできます。サブドミナントマイナー、♭VI、♭VII、そして短調の終わりを長三和音にするピカルディ終止を扱います。
- 借用和音を「同主調から持ち込んだ和音」として定義できる
- ハ長調における iv・♭VI・♭III・♭VII の構成音と変化音を挙げられる
- サブドミナントマイナーが持ち込む♭6の効果を説明できる
- ピカルディ終止を短調から長調への借用として説明できる
前の節では「ある和音を一時的な主和音に見立てる」やり方で音階の外へ出ました。この節では別の入り口を使います。
同主調から和音を借りる。ハ長調ならハ短調から、ハ短調ならハ長調から。主音が同じなので着地点は変わらず、色だけが入れ替わります。これを借用和音、あるいは旋法の混合（mode mixture）といいます。
平行調（相対調）との違いに注意してください。ハ長調とイ短調は調号が同じで主音が違うので、和音は最初から共有しています。借用が起きるのは主音が同じで調号が違うハ長調とハ短調のあいだです。
何が変わるか — ♭3・♭6・♭7
ハ長調とハ短調（自然的短音階）を並べると、違うのは3つの音だけです。
| 第3音 | 第6音 | 第7音 | |
|---|---|---|---|
| ハ長調 | E | A | B |
| ハ短調 | Eb | Ab | Bb |
借用和音は、この♭3・♭6・♭7 のどれかを含む和音です。逆に言えば、長調の曲に Eb・Ab・Bb が出てきたら、まず借用を疑えばよいということです。
ハ長調でよく使われる借用和音を挙げます。
| 和音 | 構成音 | 借りてくる音 | 性格 |
|---|---|---|---|
| iv | F Ab C | ♭6 | 最頻出。柔らかく沈む |
| ♭VI | Ab C Eb | ♭6 と ♭3 | 一気に色が変わる |
| ♭III | Eb G Bb | ♭3 と ♭7 | 浮遊感 |
| ♭VII | Bb D F | ♭7 | 開放的。ロック的 |
| ii° | D F Ab | ♭6 | ii が減三和音になる |
サブドミナントマイナー — ♭6が1つ入るだけ
最頻出は iv、いわゆるサブドミナントマイナーです。ハ長調なら F を Fm にします。
図1で動いているのはアルトの1声だけです。A から Ab へ半音下がる。バスは F のまま、ソプラノは C のまま。それでも聴こえ方は明確に変わります。
この A → Ab → G という半音の下行線が効いています。長調の第6音が♭6へ落ち、そこから属音へ着地する。上がる半音（導音）が「引き寄せられる」感じなら、下がる半音は「力が抜ける」感じになります。
IV → I と iv → I を聴き比べる
確認: どちらも同じ F の上に建つ和音から主和音へ進みます。1つめは素直に明るく、2つめは主和音に着く直前に一度沈み込みます。違いは Ab の1音だけです。3つめは IV から iv を経由する形で、A から Ab へ半音落ちる瞬間がはっきり聴こえます。この落ちる半音が「切なさ」と呼ばれるものの正体です。
長調のまま
確認
ハ長調で ii（Dm）に借用を適用すると D F Ab になります。この和音の性質は何ですか。
♭VI と ♭III と ♭VII
短調から長三和音を3つ借りることもできます。♭III・♭VI・♭VII です。どれも短調ではダイアトニックな和音（III・VI・VII）で、長調に持ち込むと変化記号が付きます。
♭VI は属和音の手前に置くのが定型です。バスが Ab から G へ半音下がるので、次の節で扱うナポリの和音や増六の和音と同じ「上から属音へ半音で降りる」動きになります。
♭VII は少し性格が違います。
図3の ♭VII は Bb D F で、導音の B を含みません。古典和声では主和音の手前に導音を置くのが原則なので、この進行は原則の外にあります。
これを「借用」と呼ぶか「旋法的」と呼ぶかは立場によります。ハ長調の第7音を♭にした音階はミクソリディアンなので、ミクソリディアン的な語法と説明したほうが実態に合う場面も多いです。ロックやフォークで I – ♭VII – IV – I が定番なのは、そこが古典和声の外側だからこそです。旋法そのものは U9 で扱います。
逆向きの借用 — ピカルディ終止
ここまでは長調が短調から借りていました。逆もあります。
短調の曲を、最後だけ主音の長三和音で終える。これをピカルディ終止（ピカルディの3度）といいます。ハ短調なら最後の Cm を C にします。
短調の終わりを2通りで
確認: ハ短調のカデンツです。1つめは Cm で普通に終わります。2つめは最後の和音の第3音だけを Eb から E に上げています。変わるのは1音、しかも最後の和音だけですが、閉じ方の印象がまるで違います。1つめは「暗いまま終わる」、2つめは「暗い道の先に光が見える」という感じになるはずです。
iv – V – i
なお短調では、和声的短音階を使う時点ですでに第7音を借りています。ハ短調の V が長三和音（G B D）になるのは B を持ち込んでいるからで、この意味では短調の和声はもともと混合の産物です。U2 で「短調には3種類の音階がある」と扱ったのは、この事情の裏返しでした。
確認
ハ長調に ♭III（Eb G Bb）を借りてくると、音階外の音は何個入りますか。
借用は「色を借りる」操作でした。次の節では、借用の延長線上にありながら独立した名前を与えられた和音を扱います。♭II の長三和音、ナポリの和音です。
練習問題
答えは理論エンジンで検算しています。まず自分で解いてから採点してください。
- 1
ハ長調で iv（Fm）を使うと、ハ長調の音階に無い音が1つ入ります。それはどれですか。
- 2
ハ長調で Ab の長三和音が現れたとき、ローマ数字ではどう書きますか。
- 3
ピカルディ終止とは何を指しますか。
- 4
ハ短調の主和音を長三和音にすると、構成音はどうなりますか。
- 5
♭VII → I の進行が古典和声の枠だけでは説明しにくいのはなぜですか。
到達確認
次に進む前に、上の項目を自分の言葉で説明できるか確かめてください。