七の和音5種

三和音の上にもう1つ3度を積むと、4音の和音になります。根音から数えると7度の音が加わるので七の和音（seventh chord）と呼びます。

音が1つ増えるだけですが、質的な変化が起きます。7度が必ず不協和音程なので、七の和音は必ず内部に緊張を抱えることになります。

三和音 + 7度 の組み合わせ

理屈の上では「4種類の三和音 × 3種類の7度」の組み合わせがありますが、実用されるのは5種類です。

名前	三和音	加える7度	記号	用途
長七	長	長7度	maj7	I・IV の上（穏やか）
短七	短	短7度	m7	ii・iii・vi の上
属七	長	短7度	7	V の上（最重要）
半減七	減	短7度	m7♭5	vii（長調）・ii（短調）
減七	減	減7度	dim7	vii（短調）

減七の和音の第7音が B♭♭（ダブルフラット）になっている点に注目してください。鍵盤上では A と同じですが、A と書くと第6音になってしまいます。ユニット0で扱った音度は文字で決まるという原則が、ここで実際に必要になっています。

5種類を聴き比べる

▶Cmaj7▶Cm7▶C7（属七）▶Cm7♭5▶Cdim7

確認: 根音はすべて C です。maj7 は柔らかく浮遊する感じ、m7 は落ち着いた暗さ、7（属七）は明確に「次へ行きたい」緊張、m7♭5 は宙ぶらりん、dim7 はもっとも張りつめた響き。緊張の質が5つそれぞれ違うことを確かめてください。

長三和音 + 長7度

確認

Am7 の構成音は？

A C E GA C# E GA C E G#A C Eb G

答え合わせ

音階に現れる七の和音

上の表の「用途」の欄は、思いつきで書いたものではありません。音階から1つ飛ばしで4音を取ると、どの音度にどの種類が現れるかが自動的に決まります。三和音でやったことを、1音多くするだけです。

ここから2つの重要なことが読み取れます。

1つめ。長調には減七の和音が現れません。上の表で減七の用途を「vii（短調）」と書いたのはこのためです。長調のダイアトニックに出てくるのは長七・短七・属七・半減七の4種類だけです。

2つめ。属七は7つのうち1つだけです。長三和音の上に短7度が乗る組み合わせは、長調の中で Ⅴ にしか成立しません。だから属七が鳴ると「この調だ」と特定できます。次の節でその仕組みを詳しく見ます。

確認

長調のダイアトニック七の和音に現れないのは、次のうちどれですか？

半減七（m7♭5）減七（dim7）属七（7）長七（maj7）

答え合わせ

短調では属七が作れない

短調でも同じことをすると、興味深い結果が出ます。

自然的短音階（イ短調なら A B C D E F G）で7つ積むと、Ⅴ の上に立つのは Em7（E G B D）です。E–G は短3度なので短七の和音になり、属七ができません。

属七の力は「導音が上へ、第7音が下へ」という二重の半音進行から来ています。第7音が G のままでは主音 A の半音下にならず、この推進力が生まれません。

そこで第7音を半音上げた和声的短音階（A B C D E F G♯）を使います。すると Ⅴ の上が E7（E G♯ B D）になり、属七が手に入ります。

これが、短調に和声的短音階が必要な理由です。ユニット2では「導音を得るために第7音を上げる」と説明しましたが、その目的は具体的に属七を作ることだったわけです。

短調の Ⅴ を聴き比べる

▶Em7 → Am（自然的）▶E7 → Am（和声的）▶三全音だけ

確認: どちらもイ短調の Ⅴ から Ⅰ です。1つめは自然的短音階の Em7 から。2つめは和声的短音階の E7 から。G と G♯ の1音違いで、着地の必然性がまるで違うことを確かめてください。3つめは E7 の中の三全音（G♯–D）だけを鳴らしたもので、この2音が推進力の正体です。

属七にならない — 推進力が弱い

なお和声的短音階で7つ積むと、7つすべてが違う種類になります（ⅠmM7・Ⅱm7♭5・Ⅲmaj7♯5・Ⅳm7・Ⅴ7・Ⅵmaj7・Ⅶdim7）。長調が4種類の繰り返しで済むのに対し、和声的短音階は音階の中に増2度という歪みを抱えているため、和音の種類もばらけます。短調の和声が長調より複雑に感じられるのは、この構造の違いによります。

確認

短調で属七（Ⅴ7）を得るために必要なことは何ですか？

第5音を半音下げる第6音を半音上げる第7音を半音上げる第3音を半音上げる

答え合わせ

属七の和音がなぜ特別なのか

5種類のうち属七（dominant seventh）が圧倒的に重要です。理由は構造にあります。

ハ長調の V の上に七の和音を積むと G–B–D–F です。ここに2つの重要な音が同居しています。

• B = 導音（主音 C の半音下）
• F = 第7音（E の半音上）

そしてこの2音のあいだが減5度＝三全音です。ユニット1で「三全音は内側へ解決したがる」と確認しました。それがここで実際に起きます。

B が上へ、F が下へ、両方が半音で動く。この二重の半音進行が、属七の和音に他の和音では得られない強い方向性を与えています。

だから属七は「V の飾り」ではなく、調を確定させる装置です。ある調の属七が鳴れば、次に来る主和音が何かがほぼ確定します。ユニット8で扱うセカンダリードミナントや転調の技法は、すべてこの性質を利用しています。

V と V7 の解決力の差

▶V → I▶V7 → I▶V7 で止める

確認: 1つめは V（三和音）から I。2つめは V7（七の和音）から I です。7度が1音加わるだけで、解決の必然性がはっきり強くなることを確かめてください。3つめは V7 のあとに解決しないで止めたもので、宙ぶらりんの感じが残ります。

確認

属七の和音の第7音は、解決するときどちらへ動きますか？

同じ音に留まる上へ全音上へ半音下へ半音

答え合わせ

七の和音の転回形は4つ

音が4つあるので、転回形も4つあります。数字付き低音も4段階になります。

形	バスに来る音	数字付き低音	ローマ数字（V の場合）
基本形	根音	7	V7
第1転回形	第3音	6⁄5	V65
第2転回形	第5音	4⁄3	V43
第3転回形	第7音	4⁄2	V42

数字の意味も前の節と同じです。第1転回形（バス = B）なら、B から F まで5度、B から G まで6度なので「6⁄5」。第3転回形（バス = F）なら、F から G まで2度、F から B まで4度なので「4⁄2」です。

実用上とくに重要なのが第3転回形（V42）です。バスが第7音なので、バスが下へ半音解決します（F → E）。バス旋律を半音で動かしたいときの定型手段になります。

七の和音はいつ使うか

三和音と七の和音の使い分けには、様式による大きな差があります。

• 古典派の和声: 基本は三和音。七の和音は V7 が中心で、それ以外は限定的
• ロマン派以降: 七の和音の使用が増え、緊張の連鎖が長くなる
• ジャズ: 七の和音が基本。三和音のほうが「物足りない」響きとして扱われる
• ポップス・ロック: 三和音中心だが、maj7 や m7 で色付けする

つまり「七の和音を使うべきか」は理論の問題ではなく様式の問題です。同じ進行 I–vi–ii–V を三和音で弾くとフォーク風、七の和音で弾くとジャズ風になります。

同じ進行を三和音と七の和音で

▶三和音で▶七の和音で

確認: 進行は同じ I–vi–ii–V です。1つめは三和音だけ、2つめはすべて七の和音にしたもの。和声の骨格は同じなのに、様式の印象がまったく変わることを確かめてください。理論ではなく様式の選択だという実例です。

I–vi–ii–V

▶ コード検索で七の和音を確かめる G7 を出したあと maj7 / m7 / m7b5 / dim7 を切り替えてください。第3音・第5音・第7音のどれが動くかを鍵盤で追うと構造が入ります コード検索 → ▶ II–V–I を七の和音で鳴らす ジャズの基本進行です。すべて七の和音で、ii7 → V7 → Imaj7 と緊張が段階的に解決していく流れを聴いてください コード進行プレイヤー →